Prólogo de Cervantes al "Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha"

 Palabras en ayunas a la sombra del sin par y enhiesto don Quijote...

Prólogo y primeros pasos del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha

por JFG2021

 

1. La intención de Cervantes

Se toma del Prólogo del autor

 

1.El receptor:

A quién se dirige el autor: al desocupado lector

 

2.La libertad de lectura.

El autor reconoce la libertad del lector. El Quijote es un libro abierto pues no en vano la locura es un tema claro e insistente. El lector puede pensar lo que desee sobre lo que se narra. Esto aumenta el placer de la lectura.

 

3.Objetivo.

El objetivo es dar a conocer la verdad. El autor dirá verdades por horribles que parezcan, pues como padrastro de la historia no puede actuar como actúan los padres, que es poniéndose una venda sobre sus ojos. La lectura será muy útil, como la verdad de las cosas lo es.

 

4.Carencias del Quijote por las que -en principio- no iba a pasar por ser una obra culta.

El autor siente que a su novela le falta algo. Aunque el libro diga verdades, no puede sacarlo a la luz porque -así lo dice- carecería de la redacción apta propia de un público culto. Ello le imposibilitaría escribir el prólogo, que, por definición, se consideraba necesario en un libro.

Así, aunque era contradictorio que lo circunstancial (el prólogo) tenga más significación que lo esencial (la historia), el autor opta porque el libro “duerma” en el cajón de un escritorio, aunque por ello las hazañas de don Quijote queden en la ignota oscuridad.

Las carencias que desmerecen para ser calificado de un libro culto serían las siguientes:

1.                   los poemas que se acostumbra a poner al inicio son de mala calidad,

2.                  no hay sentencias de los clásicos colocadas al margen de cada página,

3.                  ni se relaciona el nombre de los protagonistas al final del libro,

4.                  ni se sabe poner una relación de libros consultados al final del mismo,

5.                  no hay latines,

6.                  ni citas sagradas,

7.                  ni elementos que muestren el dominio de la cultura clásica…

Tampoco verá el lector que el autor se haya consagrado como tal por el éxito de otros libros.

 

5.¿Cómo superar la carencias del Quijote atribuidas a una obra culta?

Un su amigo le ha dicho cómo superar dichas carencias. En realidad son argucias ingeniosas, como ingenioso es el señor don Quijote.

1.                   Dedicar los poemas al inicio - si son malos- a personajes con nombres sonoros.

2.                  Utilizar dichos comunes como sentencias en los márgenes.

3.                  Como anotaciones al final, recoger el nombre de los que aparecen en la historia, e identificarlos con inventos maravillosos.

4.                  Como libros consultados, basta copiar parte de la relación de algún libro que los ponga al final, por tratarse de libros comunes y conocidos por el público culto.

 

6. Contenido original.

Además de superar las carencias, y por lo que respecta al contenido, lo mejor del libro es su originalidad. Ella sola basta para justificar su publicación: “todo él es una invectiva contra los libros de caballerías” (se dice 3 veces: 13a y b, 14a), que pretende “derribar la máquina mal fundada de estos caballerescos libros, aborrecidos de tantos y alabados de muchos más; que, si esto alcanzásedes, no habríades alcanzado poco” 14. (Observación: en el momento de escribirse la primera parte del Quijote, los libros de caballerías estaban en vías de extinción).

 

7. El contenido de la novela “está”  con la gente culta.

El Quijote es muy oportuno porque los libros de caballerías desmerecen en el mundo de la cultura, pues no existían cuando:

1.                   los filósofos (Aristóteles) buscaban la verdad

2.                  los Santos y teólogos (San Basilio) buscaban la formación cristiana y santidad

3.                  los Retóricos (Cicerón) argumentaban, escribían y había poetas.

4.                  los estudiosos de la astrología y geometría se centraban en sus saberes.

 

Asimismo, los libros de caballerías nada tienen que ver con los estudios medievales del:

·         Trivium: retórica, gramática, poética u oratoria

·         Quadrivium: matemáticas o aritmética, geometría, astronomía, música

 

8. Estilo llano.

Según su autor, otro éxito del libro es el estilo de su escritura, pues busca “procurar (que) a la llana, con palabras significantes, honestas y bien colocadas, salga vuestra oración y periodo sonoro y festivo”, p. 13 “dando a entender vuestros conceptos sin intricarlos y escurecerlos” p. 13. En realidad, esta forma de escribir es contraria a la degeneración de la escritura promovida por los libros de caballerías. Sólo se salva uno de ser pasto de las llamas: Amadís de Gaula.

 

Palabras y gramática – sencilla

Conceptos – precisos y simples

Sonoridad

Alegría

 

9. Deleitar enseñando.

La tercera ventaja se refiere al fondo y la forma, pues el Quijote busca deleitar enseñando (como los clásicos y la gente culta), moviendo:

Al melancólico – a risa

Al risueño – a más risa

Al simple – que no se enfade y siga simple

Al discreto – que admire el ingenio

Al grave – que aprecie lo que se dice

Al prudente – que alabe lo que se afirma

Todo con suavidad, discreción, sinceridad y sencillez

 

10. Conclusión.

En conclusión, la obra, conforme a las consideraciones anteriores, busca contar la verdad de don Quijote de la Mancha, del campo de Montiel (entre Ciudad Real y Albacete), personaje que fue:

Casto enamorado

Valiente caballero

Noble y honrado

Y también contar la verdad de Sancho Panza, su escudero, persona que supo trasmitir gracia y sentido común.

Esta verdad es un recurso retórico propio de toda novela, que desea hacer creíble lo increíble, y del barroco que busca que el lector desentrañe la realidad tras las apariencias.

 

11. Añádase.

La Obra es hereda del pasado en:

1.                   Recrear el tema de la locura

2.                  Utilizar los motivos novelescos (molinos de viento, barcos encantados…).

3.                  Amor cortés

La Obra añade como novedad:

1.                   un protagonista pobre (no rico), viejo (no joven) y sólo hidalgo (no héroe)

2.                  ofrecer una realidad inmediata y no remitirse a una antigüedad más que brumosa y a las falsedades de los mitos clásicos.

3.                  el tema del heroísmo en un mundo sin héroes, que en una sociedad injusta y burlona… es entendido como locura.

4.                  se fusiona lo ideal y lo real (los venteros son nombres señores, los molinos sin gigantes).

 

2. Poemas introductorios: qué obras admira el autor

12. Los diez poemas introductorios -más malos que la una- dirigidos a los personajes de el Quijote:

La maga Urganda protectora de Amadís de Gaula al libro de don Quijote de la Mancha.

Amadís de Gaula a don Quijote

Don Belianís de Grecia a don Quijote

Oriana desposada con Amadís a Dulcinea del Toboso

Gandalín, escudero de Amadís, al escudero Sancho Panza

Del poeta que supuestamente ayuda a Cervantes a los poemas preliminares, a Sancho Panza y Rocinante

Orlando furioso a don Quijote

El caballero del Febo, protagonista del Espejo de príncipes y caballeros, a don Quijote

Solisdán -personaje desconocido- a don Quijote

Diálogo entre Babieca y Rocinante

 

Obra literaria	Quién escribe el poema		A quién se dirige.
Amadís de Gaula por Garci Rodríguez de Montalvo, 1508 (hay un Amadís preexistente)	Maga inspiradora e Amadís, la protectora Urganda	al	libro del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha.
	Héroe Amadís de Gaula	a	Héroe. Don Quijote
Historia de Belianis de Grecia por Jerónimo Fernández	Héroe Belianís de Grecia	a	Héroe. Don Quijote
	Dama. Oriana de Bretaña, dada de Amadís	a	Dulcinea del Toboso, dama de don Quijote
	Escudero. Gandalín, escudero de Amadís	a	Escudero Sancho Panza
	Ayudante de los poemas introductorios	a	Sancho panza y Rocinante
Orlando Furioso por Ludovico Ariosto, Italia, 1532, basado en el Cantar de Roldán	Héroe Orlando Furioso	al	Héroe don Quijote
Espejo de príncipes y caballeros por Diego Ortúñez de Calahorra, Zaragoza, 1555	Héroe El caballero del Febo	a	Héroe Don Quijote
	Solisdán ¿	a	Don Quijote
Poema de Mío Cid	Caballo de Mío Cid Babieca	Diálogo con	Caballo Rocinante

 

3. Capítulo I

 

·      EL caballero busca mantener la hidalguía por encima de todo.

·      Es persona ociosa.

·      En comer mal consume ¾ de su menguada hacienda.

·      Vestido

·      Le sirven: un ama con más de 40 años, criada con menos de 20, un mozo para todo

·      Edad, tiene 50 años, es un anciano para la época.

·      Sus costumbres

·      Su nombre: Quijada, Quesada, Quijana (Quijote)

·      Se ofrece una verdadera historia del caballero y su escudero.

·      Dedicación del hidalgo: ocioso, poca caza, mucha lectura, mala administración de la hacienda, vende sus tierras para comprar libros que leer.

·      En la lectura: el caballero se maravilla ante cualesquiera intrincadas razones (requiebros verbales), se vuelve loco por su dama “La razón…”, constata la cuasi-divina grandeza de ésta última, da mil vueltas a las palabras (circunloquios), se generan disputas sociales, se enfrasca en la lectura, lo hace de sol a sol, ello le afecta al celebro (por cerebro) cayendo así en la franca locura, confunde la verdad con la “máquina de aquellas soñadas invenciones que leía”…

·      Qué y sobre quienes lee.

·      Decide hacerse caballero andante, para buscar aventuras y obtener un eterno nombre y gloriosa fama.

·      Sus armas: limpia las armas de sus bisabuelos, fabrica una apariencia de celada entera…

·      El caballo: cómo era, le pone nombre

·      Busca ascender en la escala social de hidalgo(sin Don) a caballero (Don, cuando es armado).

·      El deseo -la imaginación- construye la realidad. El poner nombre (al caballero, al caballo, y a la dama), también. Al caballo le pone nombre en 4 días, y a sí mismo como caballero en 8.

·      Don Quijote (procede de una pieza de armadura y de Quijano) de la Mancha (a imitación de Amadís de Gaula, reino imaginario de la Bretaña continental)

 

·      Ejemplos de sonoridad:

El caballero de la ardiente espada

El gigante Morgante

Reinaldos de Montalbán

Imperio de Trapisonda

Gigante caraculiandro señor de la ínsula Malindrania

Aldonza Lorenzo se transforma en Dulcinea (como Melibea) del Toboso.

Rocinante: nombre alto, sonoro y significativo

Dulcinea: nombre músico, peregrino

 

·                    Repeticiones:

Razón – sinrazón – razón – razón - razón – hermosura

Divinidad – divinamente

Merecedora – merecimiento – merece

Caballo de caballero

Se puede observar que el libro -y no ya por su extensión- supone un "mar de palabras", de palabras más que de hechos, aunque Quijote dice que él tiene fechos más que palabras. Dicha "masa de palabras" debe ser ordenada por el lector, distinguiendo lo que es pronunciar palabras altas y sonoras, de lo que son unos y otros lances.

Es bueno señalar, para quien va en busca de grandes aventuras, que el libro es mejor de lo que parece a simple vista. Hay que hacer una inmersión en los personajes. Las aventuras son muy sencillas y simples. Lo que importa es quién y cómo reacciona en cada ocasión, quién tiene la iniciativa, qué ocurrió ayer y qué hoy, qué dicen los ejemplos de las caballerías, los dichos y máximas, y cómo es ese pequeño universo de Quijote y Sancho. Así, más que cada aventura, lo que importa es "ir de aventuras". Es este vagabundear por la Mancha donde hay momentos "muertos" en los que solo importa saber "perder el tiempo" caminando junto a Quijote y al lado de Panza, y divagar en la soledad de los campos soleados y deshabitados del corazón de Castilla la Nueva.

 

Imagen inédita del dibujo a plumilla y a color de don Manuel, presidente de la Acción Católica de Navarra asesinado en Santander por odio a su Fe en 1936. Colección particular. 

Cómo retener las dos aventuras JFG2021
Parte II, cap. IV p. 309 (según páginas)		Parte II, cap. XI, p. 335 (id.)
Un personaje principal: Sancho.  Explica a Sansón Carrasco cómo le robaron el jumento (Rucio) Sancho “entra” en la locura de Quijote: princesa Micomicona, y Ginés de Pasamonte (galeote) que iba sobe el asno. Habla del yerro del historiador o impresor cuando confunden su jumento con un caballo. (Es como decir: “A su Rucio no me lo cambian”) Cómo utilizó los cien escudos. “Cada uno es como Dios le hizo, y aún peor muchas veces” Quijote a Carrasco: que se enmiende la leyenda.		Sobre Dulcinea: Quijote y Sancho discuten sobre la aventura anterior relativa a “aquella encantadora señora”, que “confunden” con Dulcinea. Cómo eran los ojos de aquella: como perla, si de besugo no era hermosa, como esmeralda.  Cómo los vencidos por Quijote se presentarán a Dulcinea: “¿adónde la ha de hallar este pobre gigante, o este pobre y mísero caballero vencido?” Pero es un imposible porque Dulcinea: -Es un ente de corazón - No la encontrarán (ni podrán) -No la conocerán (id.) -que cuando la encuentren y le hagan el vasallaje, vuelvan a decirnos que la han encontrado (pues ya pueden esperar…) Se observa los dos verbos "avive y despierte", que corresponden con los dos verbos del segundo verso de las Coplas de Jorge Manrique.
Segunda salida de Quijote: ¿Promete el autor una IIª parte? “Nunca segundas partes fueron buenas” Hablar y hablar. Quijote determina hacer otra salida (la 2ª) de aventuras. Carrasco le aconseja ir a las justas de Zaragoza. Sancho explica a Carrasco la bravura de Quijote y que él mismo no quiere pelear.		Encuentro con los de la carreta Quiénes viajen. Son comediantes. Quijote les perdona la vida, por serlo. Ventajas de ser comediante según Sancho: salen airosos de todos los lances y libres de costas, Tienen el favor de todos por su alegría, parecer unos príncipes en los ademanes, por su compostura y trajes. Sale el provocador cascabeles.
Carrasco: Sancho está pendiente de la ínsula prometida. Carrasco le advierte: “Los oficios mudan las costumbres” pudiendo desconocer a su madre (su origen) de ser gobernador (se cambia). Carrasco advierte la dificultad de hacer versos a Dulcinea (cuenta el número de letras que no de sílabas). Partida en 8 días hacia nuevas aventuras. Carrasco pide a Quijote que le avise de todos los sucesos para que él los escriba.			El cascabeles (demonio bailador de las vejigas) hace morder el polvo a Rocinante (“huesos de su notomía” -anatomía-), y Rucio huye (ya volverá). Sancho, ¿a quién atenderá primero, a Quijote o a Rucio? Quijote dice que castigará a los agresores. Quijote amenaza a voces a los de la careta desde lo lejos y estos le oyen. La “Turba alegre y regocijada” se para.
	Toditos todos los de la carreta se bajan, cogen piedras, y esperan a Quijote, formando un “escuadrón volante”. Interviene Sancho para frenar a Quijote: usa con éxito la excusa de que no están armados caballeros andantes. Quijote propone a Sancho que tome si quiere su venganza contra los comediantes. Sancho dice cortésmente que “no”. Alabanzas de Quijote a Sancho (Bueno, discreto, cristiano, sincero).